《歌德 浮士德》演出報告

無

邱幼旻(Yu-Min Chiu)

指導教授 ： 魏海敏

國立臺北藝術大學/戲劇學院/劇場藝術研究所表演組/碩士(2008年)

https://doi.org/10.6835/TNUA.2008.00018

摘要

〈遇見導演〉、〈探觸文本〉、〈排練演出〉、〈召喚海倫〉、〈演員功課〉、〈形像表演〉、〈救贖真諦〉為我在參與《歌德浮士德》演出後想與讀者們分享的七個主題。此演出報告中包含陳述被神化了的古希臘第一美人海倫在《浮士德》原著與改編劇本間的差異下所形成的演出問題；還有在導演詮釋與對手演員的表演習性下又會造成何等衝擊？同時也具體詳述演員參與製作、排練與演出的歷程及闡述『救贖』的真諦。本劇導演清楚表明：「我這是魔鬼版的浮士德！」故劇中上帝無能的形象，只是導演對此劇的詮釋觀點而已，在真實生活中仍然要對上帝持有信心，因為：『信是所望之事的實底；是未見之事的確據』，唯有真心相信，『救贖』與『恩典』才能降臨在我們的身上！最終也跟大家分享我個人在經歷此演出後的獲得與領悟：

戲劇的世界可以是無限想像的美好，也可以包含卑賤不堪的圬穢；可以是真理的頌揚，也可以是多元角度的批判、嘲諷與辯證，重要的是要引發人們的感官與思維，帶領人們經歷內心隱密處、真實人生與理想境界。戲劇是最自由的管道，沒有任何限制，重點是創作者是否明瞭自己創作的立義何在？創作者究竟提供給觀眾什麼樣的視野？是幫助大家更有判斷力將事實與問題看得更清楚、將人生處理得更美好？還是挖出滿身的傷疤、掘出環境的惡臭讓人陷入黑暗沉淪，欲掙脫卻無能為力？偉大作品的誕生應該是藝術家們用他們的生命嘔心瀝血換來的，他們可能是入了虎穴保命歸來；又或者他們擷取了這樣的生命為題材；也可能他們擁有睿智的人生觀或者有一顆棉細護愛他人生命的心。編導們是個領航員帶人回溯記憶深處或領人深入畏懼進入之地，體驗不同的人生或者開亮人們的感官，看見及感受到從未有的感受，開啟不同的人生或者提供多元的選擇路徑。演員則是乘載著使命，同舟共濟的將觀眾引渡到編導們所要人們進入的世界。因著如此明確的領悟,我會更加珍惜編、導、演的權炳與使命！
幼旻與所有藝術創作者共勉之

關鍵字

救贖真諦 ； 海倫 ； 形象扮演 ； 美 ； 演員功課 ； 角色塑造 ； 詮釋與觀點 ； 原著與改編 ； 導演與表演 ； 演員之間

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參考文獻

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