論J.S.巴赫布蘭登堡協奏曲

The Study of J. S. Bach's Brandenburg Concertos

陳淑美(Shu-Mei Chen)

指導教授 ： 劉岠渭

國立臺北藝術大學/音樂學院/音樂學系碩士在職專班/碩士(2005年)

摘要

約翰 · 塞巴斯倩 · 巴赫（Johann Sebastian Bach，1685~1750）在協奏曲創作
方面最重要的典範是安東尼歐 · 韋瓦第（Antonio Vivaldi，1678~1741），他引用這
位義大利作曲家最新的寫作手法，使新的義大利協奏曲和出自器樂的新語言作為
音樂的整體，完全具體化。
韋瓦第於1711年底出版其Op.3《和諧的靈感》（L'Estro armonico），對音樂
界造成巨大衝擊，巴赫將韋瓦第的Op.3, No. 10等十二首樂曲重新編曲，藉以習
得其寫作手法。對管樂器有偏好的巴赫，在吸收了偏好弦樂器的韋瓦第創作模式
之後，會產生什麼變化？韋瓦第清晰的輪廓、變化豐富的音響、生動的節奏、穩
定的和聲、主音織體的傾向等音樂上的特徵，對巴赫產生深刻、久遠的影響，巴
赫在他的布蘭登堡協奏曲（Brandenburg Concertos）中作了什麼樣的表現？
1802年，J. N. Forkel就敘述了巴赫聽到韋瓦第的小提琴協奏曲時，常常讚
不絕口，他指出巴赫不僅研究了這些協奏曲的主題處理手法、曲式和轉調的設
計，並將其中若干首改編給鍵盤樂器。
布蘭登堡協奏曲的每一首樂曲都展現獨奏樂器的音色，且富於形式創意與
豐富的個性，巴赫不只是從年輕時候開始研究巴洛克協奏曲的總結性作品，更突
破了巴洛克協奏曲的形式，預示古典時期的協奏曲“
筆者透過對布蘭登堡協奏曲之曲式、架構分析，期能具體呈現巴赫細膩的
寫作技巧及樂思。

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參考文獻

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