亨德密特中提琴與鋼琴奏鳴曲＜1939＞之樂曲分析與演奏詮釋

An Analysis and Performing Interpretation of Paul Hindemith Sonata for Viola and Piano ＜1939＞

蘇怡菱(I-Ling Su)

指導教授 ： 何君恆

國立臺北藝術大學/音樂學院/管絃與擊樂研究所絃樂組/碩士(2009年)

https://doi.org/10.6835/TNUA.2009.00047

摘要

中提琴在音樂史的發展之中，早期較不被重視，這是由於樂器本身條件較不足 所造成，既沒有小提琴高音部分的高亢，同時亦缺少大提琴低音部分的渾厚，雖然如此，在所有音樂作品當中，卻不能缺少中提琴的身影。於巴洛克樂派及古典樂派時期，在室內樂和管弦樂作品當中，中提琴所扮演的角色，雖然只是不起眼的伴奏部分，但不可否認，這不起眼的中音域部分的確不可或缺，直到浪漫樂派，中提琴的地位才慢慢提升，開始在獨奏當中顯露頭角，同時展現中提琴特有的柔美音色，開始有了主導能力而非僅只能擔任配角。

亨德密特為中提琴所創作的曲目，至今仍為所有作曲家之冠，加上亨德密特本身是位傑出的中提琴演奏家，這些為中提琴所創作的作品，所有運用的技巧都是作曲家精心設計過，並且皆在音樂會中親自演奏，所以在拉奏上是毫無疑問的。亨德密特的中提琴作品，被認為是學習中提琴的必備曲目，他為中提琴所寫的協奏曲「燒烤天鵝的人」，亦被稱為中提琴三大協奏曲之一，除的拉奏上技巧的使用之外，在其獨奏作品當中，亨德密特亦喜歡運用和弦和雙音，這對於在拉奏中提琴是頗困難的部分。筆者明白亨德密特的作品對中提琴的重要性，所以選擇他為中提琴所寫的最後一首作品，來作為研究，並期望在詮釋上，能夠更貼近作曲家當時的意境。

關鍵字

亨德密特 ； 中提琴 ； 1939

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Paul Hindemith ； Viola Sonata ； 1939

參考文獻

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