貝多芬《英雄變奏曲》：創作理念、手法與實際演奏探討

L. v. Beethoven’s 《EROICA Variations》：Compositional concept, Techniques and Performing Practice

馮佩琳(Pei-Lin Feng)

指導教授 ： 王美珠

共同指導教授 ： 簡美玲(Mei-Ling Chien)

國立臺北藝術大學/音樂學院學術論文/音樂學系碩士在職專班/碩士(2011年)

摘要

貝多芬的變奏曲作品，在變奏曲的演進史上占有崇高的領導創新地位。1802年後，貝多芬逐漸跳脫傳統古典音樂的形式，將個人獨特的風格加諸在各類作品中，如此的轉變，不但擴大了音樂曲式的格局，在作品中更添加了超越過去及當代作品的前瞻性手法，成為了當代音樂作品的新指標。

貝多芬《英雄變奏曲》（Op.35），就是在貝多芬於1802年寫下著名的「海利根遺書」（Heiligenstadt Testament）以表達耳疾之苦時的創作，藉由這首作品，我們可以看到貝多芬在創作風格上的轉變，並逐漸發展出個人成熟的特色。貝多芬在此首作品的特殊手法在於序奏的引用，以及「普羅米修斯主題」的再度使用。

本文就貝多芬的鋼琴《英雄變奏曲》（Op.35），將作曲家的創作理念、與樂曲中所使用的創作手法解析探討，並且藉由各變奏段落的架構分析使樂曲脈絡清晰。文中並將多位鋼琴家的演奏詮釋進行版本分析比較，作為研討此曲的實際演奏探討根據

關鍵字

「鋼琴變奏曲」 ； 「貝多芬變奏曲」 ； 「英雄」 ； 「英雄變奏曲」

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Eroica Variations ； Eroica

參考文獻

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