一八五○年,威爾第(Giuseppe Verdi, 1813-1901)創作出三部不朽的傑作,人稱威爾第的「通俗三部曲」(Trilogia populare),分別是《弄臣》(Rigoletto, 1851)、《遊唱詩人》(Il Trovatore, 1853)和《茶花女》(La Traviata, 1853),這三齣歌劇。其中《弄臣》就是第一部威爾第進入完全成熟時期的創作代表。狹義上,威爾第在創作歌劇中不再一昧的追求前人的步伐,反當從先人的作品中理出全新的詮釋與注入新的創作元素,除了自我突破,廣義上,更翻新了整個歌劇史上根深蒂固已久的創作方式。本論文筆者首先從歌劇《弄臣》跟直譯原文名稱《黎哥雷多》之間的關連性來探討。在第二章中,更針對改編自雨果戲劇《國王的娛樂》(Le Roi s’Amuse)加以深究威爾第為何選擇此劇作為他的歌劇創作題材。另外除了描述創作《弄臣》的經過,並探討當時義大利受到浪漫主義思潮影響下,威爾第也反應在創作上,展現了全新的風貌。最後著重歌劇《弄臣》中女主角吉爾達的詮釋與音樂分析,統合筆者全文所探討的方向。