在各式景觀眾聲喧鬧的今日,人們的知覺在符號的流動裡載浮載沉,大眾的意識形態亦隨波逐流,而在這潮流中,人文科學的觀察角度也有了重大的變化:符號學的擴展,使觀察事物的角度不再是蒐集可以實驗印證的資料,也不再是用實證主義眼光看待客觀世界,而是把一切表達形式都看成是符號,這些符號的意義取決於慣例、關係和系統,而不取決於任何內在的特性;而符號學也成為藝術教育的方法學之一,視覺符號的意義為藝術教育開展了一片更加寬廣的視野,與更具深度的探討空間。 本研究嘗試從符號學的觀點,剖析台灣當今的熱門卡通影片,透視其結構與組織形式,以解構這些深受不同年齡層觀眾喜愛的卡通影片,分析其背後為何會有這樣的意識形態,以及為何這樣的影片內容與架構會如此受歡迎。以收視率排行榜前三名的卡通——哆啦A夢、航海王以及魔法少年賈修為研究文本,將其結構拆解為角色、場景與劇情設計三大部分,分別作符號學的分析,分析結果發現此三部卡通影片具有許多共通點,分別為: 1. 角色設計:「卡哇伊與童心未泯」、「法力無邊」與「脆弱的男性與堅強的女性」 2. 場景設計:「質樸的近身性——歡迎光臨寒舍」、「時空的壓縮——小鎮風光」 與「空間與權力——危機四伏的公領域」 3. 劇情設計:「教育與互助——讓我來幫助你吧」、「全球化之下的競爭——人生是一個奮鬥的旅程」與「公理正義的扁平呈現——驕者必敗」 此外,研究者也提出了對藝術教育的建議,期望能藉由卡通影片文本的研究,為藝術教育注入新血,讓藝術的學習更加多元。