本篇論文係以藝術感通理論為研究重點,透過聲像的轉化,將音樂與繪畫、中國唐詩、民族舞蹈的感通性,實際運用於音樂創作作品中。 藝術感通理論主要的內容論及: (一) 音樂與繪畫的感通性:音樂中的繪畫性、繪畫中的音樂性。 (二) 詩與音樂的感通性:詩中的音樂性、音樂中的詩性。 (三) 詩、畫、音樂與其他藝術的感通:各藝術領域中的音樂性。 音樂創作中的潛在藝術感通性主要是藉由美學、情感、形式來達到,因藝術感通是值於對藝術的共感覺及藝術移情,並透過想像及象徵之層次將各藝術與音樂之間做一轉化,如此使得不同的藝術品之間得以感通。據此,潛在感通因素在音樂創作中則有其不同的表現方式,以下即分列說明: (一)美學:創造過程、媒材與表現、欣賞與批評。 (二)情感:藝術符號、表像。 (三)形式:虛幻空間、時間意象。 經由以上的藝術感通理論為基礎,結合「繪畫」、「詩」、「舞蹈」等多樣藝術的共感覺,將其聲像化,並從多位藝術家作品中的創作設計做探討,最後將研究之結果運用於以下的創作作品: (一)豎笛與弦樂四重奏─《 構成VII 》 (二)四重奏─《 印象•日出 》 (三)聲樂作品─《 樂游原 》、《 涼州詞 》 (四)兩位舞者、雙馬林巴琴與鼓─《 巴里島之舞 》 (五)長笛與兩位打擊樂者─《 虛與實 》