元代題畫詞研究

蒙元鐵騎滌蕩南宋浮華遺緒，在漢蒙二元統治政策與階級歧視、儒士干謁無門的政治社會背景，多民族文化的差異與融合，藝術審美趨尚的轉變，形成紛變萬端的時代特色。元詞，繼承兩宋詞高度發展的豐沃養分，經蒙元遊牧剛勁文化的培壅，吸收俗文學元曲的激盪，可說是詞學發展史上承繼與新變的重要階段。元代題畫詞在元詞的混同與重構，元畫文人畫風審美風尚的轉變的交互影響下，展現異於前代的獨特面貌。本論文於第二章縷析元代題畫詞的時代背景，討論文人心態與創作精神的形塑。科舉廢行，遣愁寄興的文人往往寄情山水，遊戲筆墨；元畫文人畫風興盛，尚意重趣、人品即畫品、強調主體精神的審美風尚，詩情畫意成為文人排遣苦悶、寄託理想的理想載體。詩書畫三絕概念的流行，經濟繁榮與鑒藏書畫作品風氣的影響，文人往來、雅集唱遊，常以作畫品題的活動形式交流等多元因素導引下，元代題畫詞在數量、詞畫對應模式取得與前代進步的成果。第三章以傳世畫作與題畫詞相互印證，從繪畫的構圖與經營，歸納畫幅題款的形式美感，檢視繪畫與書法藝術、詩詞美學的融通模式；從畫作與題畫詞的內涵對應關係梳理，分為直接、穩定的「寫照傳神，同構對應」；詞畫同一關紐，開放性的「若即若離，藉畫抒懷」與契合元畫風格轉變的「忘形得意，意在畫外」，論述元人題畫創發的美學範式與新格局，顯現元代題畫詞承兩宋餘緒並下啟明清題畫的詞史地位。第四章歸納元代題畫詞一百七十六首詞作的題材類型與內涵，分為山水畫類、花鳥畫類及人物畫類，細分十三種題材類型。詞人以畫入詞的寫作模式：揉雜郭熙與韓拙的三遠法、鮮明的色彩美學與虛實相生的巧妙布置，意象與典故的鎔鑄，建構元人詞畫獨特的立體空間──畫裡江山。第五章體現元代文人主體精神的回歸，仕隱兩難的心理下發展出「漁隱待渡──理想家園」；畫裡江山的遊觀美學，寄寓文人的生命情調與心靈之窗。本論文企求透過繪畫圖象文本的分析與文人主體精神的探微，一窺元代文人豐富的精神面貌；詞畫融通破體出位的會通化成，畫裡江山的空間意識，丹青題詠互文闡發，期能雕琢出元代題畫詞獨特的光芒與研究價值。