席勒畫中東方元素的再現

A Study of Eastern Elements in Egon Schiele's Paintings

張琤愉(Chen-Yu Chang)

《造形藝術學刊》 2010年度 (2010/12) Pp. 139-161

https://doi.org/10.29830/TPAD.201012.0007

摘要

埃賈‧席勒（Egon Schiele，1890－1918），一生激情短暫，卻也適逢歐洲西方世界興起創新改革風潮，東西文化交流濫觴，綺麗的日本浮世繪遠渡重洋成為西方國家窺探神秘東方情調的另一章，收藏浮世繪在許多畫家之間蔚為風尚，畫家們的作品也深受東方文化的影響，當時著名的維也納分離畫派要角克林姆（Cuatay Klimt，1862─1918）作品中有著與浮世繪難以切割風格，印象派中畫家描摹浮世繪者也不在少數，而如斯時代逆流克林姆是席勒自保守的學院解放出來後所師事的對象，受其影響勢屬必然。如席勒1909《馬斯曼》、《帶黑帽的女人》、《裸體自畫像》裝飾性風格以及構圖明顯呈現出克林姆式的繪畫語言，所以這些東方元素己經是學習他人轉換後的二手資料了，席勒是從克林姆那裡間接學習浮世繪，法蘭克‧懷特佛德（Frank Whitford）和劉奇俊提出相同論述：席勒作品中的東方元素是從克林姆的畫作中學習得來。然而他們忽略了席勒自學（自發性）浮世繪的部分，如1918年《Wildbach》，這張作品中的呈現東方元素顯未見諸當時的各家畫派，而席勒的贊助者班尼詩（Heinrich Benesch）回憶說，席勒喜愛蒐集，特別是東方物品，可在他的櫥櫃中看到：中國扇子、日本娃娃、一把連著鞘的武士刀、一本附有彩色木板畫的日文書，更不用說很多的日本版畫。在親炙這些東方賞玩之後畫家作品中難道沒有可能出現自己吸收轉換的東方元素？！席勒晚期的作品裡如溪澗的藍色水波紋、方形印章式的簽名、長條平面不斷堆砌的方式來表達山谷與天際，都是他所學習的畫家裏（如印象派梵谷、分離派克林姆）不曾出現的。而席勒於1912年紐倫巴赫事件後，很少使用如印象派梵谷（Vincent Van Gogh，1853－1890）、羅特列克（Toulouse Lautrec，1864─1901）或克林姆華麗鮮豔的色彩了，只剩構圖或題材。所以印象派跟分離派對席勒來說只是浮世繪的導引線而已。於此，本文將探討席勒畫中哪些浮世繪元素是由歐洲畫家對席勒造成間接性的影響，以及中晚期部分作品有哪些是直接從浮世繪中擷取出來的。

關鍵字

浮世繪 ； 印象派 ； 維也納分離派 ； 透視法 ； 勾勒線