摘要
本文就現存江兆申先生之印影及相關研究資料，從歷代古璽印式及文人流派印風二方面，探索其印風形成之根源。再依江先生紀年印之前後風格轉化分為三階段，以觀察其篆刻審美意趣之嬗變。最後以「法」與「意」，「變」與「不變」的二種面向，來觀照江兆申先生的篆刻藝術。
關鍵字
無資料延伸閱讀
- 周澄（2010）。從靈漚談江兆申先生篆刻。故宮文物月刊，(325)，28-33。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=NPMM10119078-201004-202001010325-04
- 劉嘉成（2003）。吳讓之的書篆研創理念探源。造形藝術學刊，()，229-249。https://doi.org/10.29830/TPAD.200306.0012
- 其昂（2010）。壽山印章「薄意」與篆刻的天合之作－品讀《王謝集》。中華書道，(69)，45-51。https://doi.org/10.30084/JHSD.201008.0004
- 江文進（2010）。An Analysis on Seal form by Intellectual in the Yuan Dynasty: Three Step Development of Seal Carving in the Yuan Dynasty。書畫藝術學刊，(9)，371-422。https://doi.org/10.29831/TDPC.201012.0014
- 林進忠、陳信良（2005）。Searching Artistic Links for Seal Carving: Research on the Seal Character of Shang-Chou。造形藝術學刊，()，1-30。https://doi.org/10.29830/TPAD.200512.0001