延伸閱讀
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- 鄭芳婷（2016）。在地劇場與渣滓美學：《姐夠甜．那吸》的臺式酷異戰術。戲劇研究，(17)，73-107。https://doi.org/10.6257/JOTS.2016.17073
- 林雪星（2020）。里村欣三所看見的「満洲」－以「苦力頭的表情」、「近西伯利亞」、「旅順」、「戰亂的滿州」為主｜The ＂Mianzhou＂ seen by Kinzou Satomura-mainly ＂the expression of the coolie head＂, ＂Near Siberia＂, ＂Lushun＂, ＂War-torn Manchuria＂。台灣日語教育學報，()，237-254。https://doi.org/10.29758/TWRYJYSB.202012_(35).0011
- 邵瑩（2011）。潮丑擅演布井人物《擲嬌媚》。戲曲品味，(123)，45-45。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20110221002-201102-201104010006-201104010006-45-45
- 施琳達、謝芳涓、鄭偉成、陳建昆（2008）。《一個無政府主義者的意外死亡》中看獨白為舞台設景：裝扮怪癖，現實之外／改變現實，劇場的順勢療法。載於臺灣藝術大學表演學院戲劇學系（主編），義大利劇作家達利歐‧佛國際學術研討會論文集（頁169-178）。臺灣藝術大學表演學院戲劇學系。https://doi.org/10.29486/DarioFo.200808.0169