論當代大陸小劇場戲劇的觀演空間

周安華

《海峽兩岸暨香港地區當代劇場研討會論文集》 2002年 (2002/12) Pp. 135-153

https://doi.org/10.29485/DDJC.200212.0135

摘要

任何戲劇都離不開動作、台詞、線條、色彩、節奏和情緒，而小劇場戲劇從“風格”上講更多的與“色彩”、“節奏”和“情緒”想關聯。在中國大陸90年代興起的小劇場戲劇熱潮中，戲劇觀演空間的更新，為現代戲劇底蘊的傳達，提供了強有力的支持，使小劇場這種以一兩個情緒裂變為支點恣意塗抹的微型戲劇得以迅速飛升，跨上藝術的新台階。
當大陸小劇場戲劇的觀空間每每作為著戲劇韻味的整休負載者，它更突出戲劇“規定情境”的本質特徵，更追求“當眾表演”，即時交流的審美效應，更強調誘發觀眾“感同身受”的“參與感”，因而其觀演形態的“重塑”，十分引人注目。
1、“袖珍”題材世界。在當代小劇場戲劇空間里，呈示的是生命片段的咀嚼品味，而非社會風俗畫卷的敷陳展示；驚心動魄的外在戲劇動作消失了，而人物內心情感意志的熔煉、騰升和導引成為焦點。時空制約帶來的戲劇過程的突變性，使觀眾把目光投向人物靈魂層次的秘密。如《天上飛的？子》、《單間浴室》等。
2、“激情的野馬”式的舞台。當代小劇場戲劇打破舞台大拱的框定限制，而大膽進行框外舞台的嘗試，不僅僅有環型舞台、延伸舞台，而且空房子、客廳、舊倉庫等“隨意舞台”也能為其所用，表演空間被切割，時間上運用了蒙太奇式組接。舞美在整個戲劇活動空間點綴一二抽象物品直喻劇旨，大寫意中透露出幾許空靈感，渲染戲劇氣圍……燈光和音響的調配更注重對人物心態的闡釋。如《屋裡的貓頭鷹》、《親愛的，你是一個謎》
3、“觸模式”交流。小劇場的“小”使演員和觀眾的距離縮短。這一方面使虛假表演格外難以容忍，演員表情、油彩乃至光色都得恰到好處，細節決定成敗。另一方面，觀眾坐席的隨意性使戲劇情滲透更容易、更自如，其參與程度更深，演員和觀眾地域和心理界限被打破，其情感的貫通、共振，自然更便捷。“觸摸式”交流使觀演空間呈開放態勢。如《翠花，上酸菜》、《托兒》、《我的第一次》
當代大陸小劇場戲劇觀演空間“重塑”的方向，是哲理化、世俗性和前衛感……