延伸閱讀
- 張宜蓁（2016）。歷史時空與音樂版圖的錯位－從「約第．沙瓦爾與晚星廿一古樂團－漫步的心音朝聖者」談起。PAR表演藝術雜誌，(288)，98-100。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201612-201612130007-201612130007-98-100
- 邱映潔（2017）。TSO「葛林戈斯的夢之樹」：發現作曲家內在主宰的力量。PAR表演藝術雜誌，(299)，26-27。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201711-201711140008-201711140008-26-27
- 楊舒惠（2021）。貝多芬晚期鋼琴變奏曲的蛻變與昇華──以演奏法的觀點詮釋《迪亞貝里變奏曲》〔博士論文，國立臺灣師範大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6345/NTNU202100662
- 陶福媛（2018）。讓璀璨起舞 創發藝術的永恆－跨世紀的見證 「梵克雅寶」與芭蕾舞藝術的不解之緣。PAR表演藝術雜誌，(308)，146-148。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201808-201808150003-201808150003-146-148
- 夏善慧（2011）。璀璨絢麗的奇幻異彩－拉威爾音樂創作的文學底蘊。真理大學人文學報，(10)，37-72。https://doi.org/10.29962/TOJA.201104.0003