共謀與抵制：當代美國家庭劇中的家庭圖像與女性角色

Complicit and Resistant: Family Image and Female Character in Contemporary American Family Drama

劉姿君(Tzu-Chun Liu)

指導教授 ： 紀蔚然

國立臺灣大學/文學院/戲劇學研究所/碩士(2011年)

https://doi.org/10.6342/NTU.2011.10902

摘要

本文描繪當代美國家庭劇中家庭圖像的轉變，以及家庭中女性角色形象的變化，以美國劇壇經典且具有代表性的家庭劇作為討論對象，分別為《玻璃動物園》、《長夜漫漫路迢迢》、《葬子》、《晚安，母親》與《八月：奧賽奇郡》。理論架構以精神分析為主，並佐以女性主義的相關修正。
第二章對於家庭圖像的描繪，從組成元素到性別分工的運作規則，讓我們看見戰後初期傳統核心家庭的運作模式。首先是男主內、女主外的嚴格性別分工。伴隨著這種性別分工而來的，是夫妻在家庭中不同的權力位階，亦即丈夫作為所有者，而妻子是附屬的持家者。70年代之後的劇本如《葬子》、《晚安，母親》與《八月：奧賽奇郡》中的家庭圖樣則體現了現代家庭形式的多元化與性別聚合。這三個劇本中，我們可以看見對於父權與家庭的反抗與反省，以及性別角色的鬆動，尤其是女性自我意識的覺醒。
女性角色的形象則是由共謀走向抵抗。共謀即指單純體現自身在父權社會的作用之妻�母角色，而抵抗則是指具有自己的觀點與主體性的女性角色。《玻璃動物園》與《長夜漫漫路迢迢》中的阿曼達與瑪麗，皆是共謀角色的代表。這兩個劇本中，女性視犧牲奉獻、顧家而充滿道德感的妻母形象為自我實踐的標的。然而，到了70年代的《葬子》，黑莉一面扮演道德的妻�母角色，一面僭越父權社會的禁忌以追求自我欲求的滿足。《晚安：母親》裡，潔希以自殺的行為對父權社會、家庭的監控窺視說「不」。賽爾瑪則以實際生活作為對婚姻的反抗。婚姻、家庭與妻�母角色不再是無法逃離的天命。《八月：奧賽奇郡》則涵括女性在家庭中各種位階與角色。延續著《晚安，母親》自我與妻�母角色的脫離，此劇中的女性掙扎於扮演不同角色時的不同要求，與自我實踐的不同可能性之中。

關鍵字

家庭劇 ； 女性 ； 玻璃動物園 ； 長夜漫漫路迢迢 ； 葬子 ； 晚安，母親 ； 八月：奧賽奇郡

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family drama ； female character ； Buried Child ； Glass Menagerie ； August: Osage County

參考文獻

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