延伸閱讀
- 廖俊逞（2012）。人偶同台 解碼克萊斯特的寫作狂熱─看安德烈‧克里根堡執導《海布龍城的凱西》。PAR表演藝術雜誌，(231)，116-117。https://doi.org/10.29527/PAR.201203.0042
- Shen, Y. J. (2014). 詹姆士‧喬伊斯《一位年輕藝術家的畫像》: 史蒂芬．狄德勒斯的自我異化與想像 [master's thesis, National Chung Cheng University]. Airiti Library. https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=U0033-2110201613573841
- 許懿尹（2015）。威廉．霍曼．亨特繪畫作品中真實性之展現。視覺藝術論壇，(10)，64-95。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20101214002-201507-201603010003-201603010003-64-95
- 胡湘琦（2006）。舒曼《克萊斯勒魂，作品十六》的風格與詮釋〔碩士論文，國立臺北藝術大學〕。華藝線上圖書館。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=U0014-1502200715071700
- 蕭瑞莆（1999）。從「中界軀體」看後設電影之文化論述策略：以德瑞克．賈曼之《浮世繪》及彼德．格林那威之《建築師之腹》為例。中外文學，27(8)，68-96。https://doi.org/10.6637/CWLQ.1999.27(8).68-96