延伸閱讀
- 陳連禎、羅美蘭、王嗣芬、黃文玲、吳昱瑩、周銘、劉錦源、夏誠華（2022）。刀光劍影伸張正義？還是要追求「寧靜革命」－《史記．刺客列傳》的恩恩怨怨。科際整合月刊，7(1)，1-11。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20220622001-202201-202207060016-202207060016-1-11
- （2012）。舞台劇多面觀－《夜鷹姊魅》;《笑の大学》;《最後晚餐》。戲曲品味，(142)，52-52。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20110221002-201209-201209060008-201209060008-52
- 施琳達、謝芳涓、鄭偉成、陳建昆（2008）。《一個無政府主義者的意外死亡》中看獨白為舞台設景：裝扮怪癖，現實之外／改變現實，劇場的順勢療法。載於臺灣藝術大學表演學院戲劇學系（主編），義大利劇作家達利歐‧佛國際學術研討會論文集（頁169-178）。臺灣藝術大學表演學院戲劇學系。https://doi.org/10.29486/DarioFo.200808.0169
- 黃佳文（2019）。情不自禁，同言無忌：以當代臺灣歌仔戲《斷袖》試論性／別議題的編創演繹。載於國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所（主編），2019跨界對談14－表演藝術研究學術研討會論文集（頁22-49）。國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20230419003-N202304190016-00002
- 唐毓麗（2003）。從殺夫小說〈女陪審團〉與《殺夫》－探勘手刃親夫的隱喻世界。東海中文學報，(15)，269-306。https://doi.org/10.29726/TJCL.200307.0010