延伸閱讀
- 林農（2018）。真實場景中的不真實 放開邏輯的椎心痛楚－偷窺者舞團的創作與特色。PAR表演藝術雜誌，(309)，50-52。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201809-201809170005-201809170005-50-52
- 張哲龍（2007）。『構築理性思維中的感性情報』談《Dinner with Friends》與《莊嚴的笑話》的舞台設計—以感性的姿態看劇場舞台設計行為〔碩士論文，國立臺北藝術大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6835/TNUA.2007.00016
- 黃兆欣（2008）。探尋實驗戲曲「今之視昔」的多重面向－以《小船幻想詩－為蒙娜麗莎而做》的創作元素為討論對象。載於國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所（主編），跨界對談五 表演藝術研究所學術研討會論文集（頁64-80）。國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所。https://doi.org/10.29517/KJDT5.200806.0064
- 陳怡文（2016）。揭開理查．史特勞斯首版《納克索斯島上的阿莉雅德娜》形式之謎：框架、歌劇與轉場。音樂研究，(24)，75-113。https://doi.org/10.6244/JOMR.2016.24.03
- 王顥燁（2015）。花雅劇坊推出都會愛情喜劇－《偷偷愛》窺探幻想直擊人心軟弱。PAR表演藝術雜誌，(268)，60-61。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201504-201504130022-201504130022-60-61