拉赫曼尼諾夫《第二號鋼琴奏鳴曲，作品三十六》之分析與詮釋

Analysis and Interpretation Of Rachmaninoff’s Piano Sonata No.2, Op.36

蔡珮君(Pei-Jiun,Tsai)

指導教授 ： 簡美玲

國立臺北藝術大學/音樂學院展演書面報告/音樂學系碩士班/碩士(2010年)

摘要

拉赫曼尼諾夫為二十世紀的全能音樂家，集作曲家、指揮家、鋼琴家於一身。早期創作以柴可夫斯基那抒情傳統的風格為依據，二十歲以「自由藝術家」身份畢業於莫斯科音樂院後，發展出自己獨特的音樂語彙---「拉氏的浪漫情感」。隨環境時空變遷，二十世紀初俄國的史克里亞賓、普羅高菲夫、史特拉汶斯基、以薩替為首的「法國六人組」、德奧以荀白克為首的「新維也納樂派」等音樂家，他們在創作上不斷地推陳出新，前衛新穎；而拉赫曼尼諾夫卻沿襲著十九世紀蕭邦、李斯特那浪漫主義風格，即便被譏為保守作曲家，他仍堅持自我風格。在音樂史上，他是最後一位浪漫樂派音樂家。

　　雖然鋼琴奏鳴曲並不是拉赫曼尼諾夫創作的主要曲種，但在他《第二號鋼琴奏鳴曲》中，他精用主題中三個短小動機，將它們加以變化，以不同型態出現在曲中各樂章各段落中，串連起三樂章，隨著織度增加和豐富對比的音色變化，擴展成一體呈現的大型鋼琴曲。雖然《第二號鋼琴奏鳴曲》當時首演結果並不理想，但從樂曲篇幅、織度、力度、響度而論，此作品確實有分析與探究的價值。

　　本論文中第一章描述拉赫曼尼諾夫的生平與創作；第二章從拉赫曼尼諾夫的所有創作中，針對他的鋼琴作品作討論，再以旋律、節奏、和聲、調性和「鐘聲」等面向作鋼琴風格之整理；第三章概述《第二號鋼琴奏鳴曲》的創作背景，以作曲手法、樂曲結構、內容等方面分析；拉赫曼尼諾夫那一手精湛琴藝，深受俄國鋼琴學派影響。筆者認為作曲家的鋼琴彈法與創作息息相關，故在第四章第一節簡述俄國鋼琴學派。第四章第二節中，筆者以作曲家在譜上標註的術語為依據，發展而成的演奏詮釋。第三節整理《第二號鋼琴奏鳴曲》曲中的「最高點」之處。

　　《第二號鋼琴奏鳴曲》有兩個版本，拉赫曼尼諾夫於1931年將1913年版本作修改，刪減與主題關連性不大的段落，並簡化原版織度，使樂曲在音樂上更流暢更具有整體性；雖然拉赫曼尼諾夫最認同霍洛維茲的版本，但筆者希望依循作曲家本人改寫的版本，故在本論文第三章和第四章的譜例說明採用1931年的版本。

關鍵字

拉赫曼尼諾夫 ； 鋼琴 ； 奏鳴曲

並列摘要

無資料

並列關鍵字

Rachmaninoff ； Piano ； Sonata

參考文獻

黃心潔。《拉赫曼尼諾夫:第二號鋼琴奏鳴曲詮釋報告》。國立台灣師範大學在職進修碩士班論文，2008。

黃柔菁。《拉赫曼尼諾夫：樂興之時，作品16》。國立台北藝術大學音樂學系碩士班論文，2010。

Bertensson, Sergei and Leyda, Jay. Sergei Rachmaninoff: a Lifetime in Music. 　　London:George Allen & Unwin,1965 .

Gillespie, John.Five Centuries of Keyboard Music.New York:Dover Publications,1995.

Martyn, Barrie. Rachmaninoff: Composer, Pianist, Conductor .USA:Gower Publishing Company, 1990.