台灣內台歌仔戲定型劇本的語言研究--以拱樂社劇本為例

劉南芳

指導教授 ： 王安祈 ； 蔡英俊

國立清華大學/人文社會學院/中國文學系/博士(2011年)

摘要

1950年代，台灣內台歌仔戲班「拱樂社」聘請陳守敬先生編寫十本的連台歌仔戲《紅樓殘夢》，從而展開了台灣歌仔戲定型劇本的新頁。在1950-1960年代之間，除了「拱樂社」以外，「日光歌劇團」、「寶銀社」等大型戲班也曾聘請專人寫作劇本，在現存的定型劇本中保留下完整的唱詞、道白，以及舞台、音樂提示等。藉由這些完整的紀錄，得見當時內台歌仔戲的演出結構、及語言風貌。
現存的內台戲劇本代表著台灣歌仔戲從口傳的「活戲」到「定型書寫」的一個重要記錄。從「即興的」、「集體創作的」口頭文學，過渡到作家的「書面文學」之間，需要有一群人努力跨越鴻溝。拱樂社所創的「錄音團」使得1950-1960年代內台歌仔戲的演出風貌透過文字、聲音呈現在我們眼前，這是民間戲曲文學難得的寶貴資料，應該竭盡所能的加以解碼。
本文擬就現存的內台歌仔戲劇本為基礎，透過唱詞及道白的分析，討論其台語書寫的特色，並其敘事結構、及人物情節佈局方式，期待從而理解內台歌仔戲的演出生態、及其獨特的審美觀念。
1.內台歌仔戲定型劇本的產生背景
內台歌仔戲定型劇本當中「連台本戲」多，「孤本戲」少，「新編戲」多、傳統戲少，這是受到海派京劇在台灣的發展所影響，這一部份將敘述海派京劇的形成、與台灣歌仔戲的交流及影響。其次敘述內台歌仔戲從「活戲」到「定型戲」的發展過程。
2.內台歌仔戲定型劇本的書寫記號與編劇的書寫慣例
內台定型劇本大部分都是以台語書寫，有一些戲班的通用字、每一個編劇也有自己的習慣用字。由於內台劇本是「工作本」的性質，完全以「讀音」為主要考量、以「實用性」為原則，而不考慮中文書寫上的「正確性」。這一部份將討論劇本中「語文合一」的特色、標記方言的必要性，並舉例比較不同作家的用字方法。
3.內台歌仔戲定型劇本的戲劇語言
內台定型劇本中的戲劇語言豐富而充滿變化，在「四句聯」部分，繼承了「歌仔冊」口語化的特色，但是從七言四句的格式發展了八言、九言等不同詞格；其次定型劇本中的道白也豐富多彩，不僅能表現每個行當的特色，在「黌門白」、以及「新劇式」的道白上有長足的發展，並開拓了新詩式的戲劇語言，豐富而有變化。在唱詞與道白的選擇上，道白的篇幅遠遠勝過唱詞，重要性可見一般。
在餘論部分概略敘述內台定型劇本的敘事特色，包括人物、情節的構成與分佈，旁白與敘事時間的轉換，「套路」的使用，以及內台歌仔戲結構上的潛在規律等。

關鍵字

歌仔戲 ； 海派京劇 ； 活戲 ； 借音字 ； 內台劇本

參考文獻

18. 陳龍：《中國近代通俗戲劇》（東大圖書股份有限公司；中華民國91年（2002年）2月

14. 劉南芳：《試論台灣歌仔戲唱詞的民間性特徵》；台灣文學研究學報第三期；2006年10月

參考劇本：

一、「傳統歌仔戲輯錄，歌仔戲卷，拱樂社劇本」；國立傳統藝術中心籌備處出版；中華民國90年6月

1.空愛情難斷/一至四本（蕭金水）（無錄音；寫在錄音團之前）