《切音捷訣》音系研究

陳丹玲

指導教授 ： 吳瑾瑋

國立臺灣師範大學/文學院/國文學系/碩士(2009年)

摘要

《切音捷訣》音系研究
提要
本文旨在研究清代韻圖《切音捷訣》的音系。等韻是古代進一步說明反切的方法，主要表現就是韻圖，從韻圖的橫推直看，我們可得知字的讀音。利用圖表拼讀字音的方式，早在唐代就已萌芽。若與宋元時代韻圖相較來看，明清時韻圖參考時音的比重增加許多，多數韻圖取材口語成份加重，因而表現出不同的方言音系。
《切音捷訣》是清末酈珩所輯(光緒庚辰孟冬刊行，約西元1880年)。作者蒐采前人音韻觀點，並加以融會貫通，將出版《摭古堂正音》一書，而先撮採重要內容，刊行單行本，名曰：《切音捷訣》，指的便是「利用反切，讀出字音的捷徑與秘訣」。《切音捷訣》中收有酈珩的音韻理論並有一韻圖，即〈四聲圖〉，〈四聲圖〉體例是以三十六聲母、三十六韻母為度，聲母以牙音為首，舌上、正齒音殿後；韻母先分開、合、正、副，次分平、上、去、入，每韻之前皆標明對應的平水韻韻目，韻類及次序大致是依平水韻編輯，總數共一百四十二個韻。舊等韻圖中常有無字無反切，或者圈多有遺缺不全的情況，致使讀者茫然，〈四聲圖〉補其不足，其在每字之下皆標注反切，於是特別在《切韻捷訣》中加圈標明，每字之下並詳註反切，這樣一來，即使是無字的地方，學者也可按韻圖中的位置讀出字音。特別的是，還用黑、白圈及空白無字等標示法，黑圈「●」、白圈「○」與空白無字都是表是無這類漢字之意，白圈的無反切是因韻母歸併的關係不另列反切；而黑圈的無反切則是因聲母相混的關係不另列反切；至於空白無字則可能是自中古以來就沒有這類聲母、韻母結合的關係造成的無音無字。
《切音捷訣》在編制上富含清代等韻特點，在音系上含藏有時音的成份，也展現了清代等韻特色。歷來學者皆認為《切音捷訣》屬於「混合音系」著作，從作者重新審定反切、改動聲母用字、以四呼歸併平水韻及韻圖前的理論可知《切音捷訣》不只是標示了中古音系，之中也透露出時音的痕跡。本文欲分析《摭古堂正音》的相關著作，以了解《切音捷訣》的成書背景，再針對韻圖前附註的理論及〈四聲圖〉的例外歸字，透過中古韻書、韻圖和〈四聲圖〉作對照，可發現其中有許多反映時音演變的特殊音韻現象，像是聲母方面，酈珩附註的「邪坿從讀」反映出清末北京音、官話及諸暨方言的演變已不同於中古三十六字母；而「喻坿匣讀」、「禪日坿狀讀」則可視為清末諸暨方言的反映；再如例外歸字有「照母字與知母字」相混也同樣反映了時音，至於韻母方面，酈珩雖分三十六韻母，卻又加註「歸讀如瑰」，與清末北京音及官話的發展相合；例外歸字如三類鼻音韻尾相混，則可看作是酈珩不小心透露出的方音現象…等等，這些皆是很有趣的語音現象。
本文研究可發現《切音捷訣》以承繼中古書面標準音為主，當中的確又雜糅了口語時音，雜糅的時音現象雖零散，無法完全反映某一音系，不過，藉由釐清《切音捷訣》雜糅的成分，仍可進一步了解清末語音的發展情況。

關鍵字

切音捷訣 ； 酈珩 ； 等韻圖 ； 諸暨

參考文獻

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