尋找主體性――王安祈的國光「新」劇研究(2004-2016)

本論文以《尋找主體性――王安祈的國光「新」劇研究(2004-2016)》為題，採取文本閱讀、分析、田野訪談的方式進行研究與論述。主要參考西方女性主義之「後現代女性主義文學批評理論」，同時參酌其他相關的女性主義論述，自法國女性主義者西蒙 ∙ 波娃 (Simone de Beauvoir) 的「第二性」概念、埃蓮娜 ∙ 西蘇（Hélène Cixous)「陰性書寫」、露西 ∙ 伊瑞葛來 (Luce Irigaray) 的「女性言說」及茱莉亞．克莉斯提娃（Julia Kristeva) 的「女性邊緣化」與「個體性」理論，切入王安祈自2004至2016年為國光劇團編寫的十部「新」劇，進行文本內涵、演員表演與劇作家書寫策略的相關研究。目的在耙梳王安祈國光新劇中包含劇作家、劇中人物，以及女性演員的「主體意識」，冀由台灣當代京劇新美學的多元面貌中，逐步建立當代女性劇作家寫作系譜。本論文除緒論與結論外，計分四章。第一章自「陰性書寫」的角度耙梳王安祈的創作歷程與編劇特色，建構王安祈的女性書寫風貌與其主體性展現。第二章自性別政治角度，論述王安祈劇作中有關父權政治與家國意識的表現。第三章由《第二性》理論、西方女性主義對陽具理體中心思想的批判、解構思維，以及克莉斯提娃對女性邊緣地位、女性系譜的重視等角度切入，觀察王安祈劇作中的女性人物如何追尋主體與建構自我；同時論述國光主演魏海敏對劇中人物的體會與詮釋，從而體現演員的主體意識。第四章以王安祈劇作中的多元寫作策略為觀察重點，分析其劇作中以內旋、後設、諧擬、互文等方式建構的文學表現形式與手法，以及其中的抒情自我特色。最後，由劇作家、文本、演員三角度總結王安祈國光新劇彰顯的女性主體性意義，並由此出發，論述當代台灣京劇新美學的特色，同時提出本論文的侷限與未來研究發展的方向。