水墨繪畫於中國二十世紀初的20年代,在蔡元培的支持下,徐悲鴻與林風眠先後大力提倡融合東西方藝術,改革中國繪畫,激起了「傳統與創新」的風潮。關於鄭月波的創作理念,他主張融合東西方藝術之長、表現對象個性及須具時代感,不可一味的模仿傳統!在創作表現上則要求形似及神似的完美。 「指畫」長久以來是被忽視的,雖然始於唐朝,而明、清兩代亦有指畫家,然而傳世的畫跡,除了清代高其佩之外,極少見到指畫作品。 臺灣50年代追求革新的畫家們,瞭解到美國抽象表現主義自由揮灑地表現之後。驀然驚覺到!可以運用傳統的筆與墨的書寫性及偶然性效果,來開拓新的繪畫領域;本篇以探尋鄭月波「指畫」的歷史淵源及師承的同異分析,以及關於「隔紙畫」的相關流派的啓發,並解析鄭氏具獨創性的表現特色。