延伸閱讀
- 黃信典（2022）。划向水深之處－鼓山教會於哈瑪星的深情百百款。新使者，(182)，33-38。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=a0000496-202202-202202160012-202202160012-33-38
- 柯世宏（2017）。偶戲的劇場運用及其戲劇隱喻之詮釋表示──以《來自星海的約定》為例。載於國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所（主編），2017跨界對談12－表演藝術研究學術研討會論文集（頁93-120）。國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20230420001-N202304200011-00004
- 甘炤文（2011）。當代臺灣布農族作家作品中的族群經驗與文化向度：以霍斯陸曼．伐伐、卜袞．伊斯瑪哈單．伊斯立端、拓拔斯．塔瑪匹瑪、乜寇．索克魯曼為討論對象〔碩士論文，國立臺灣大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6342/NTU.2011.10663
- 周倩漪（2008）。張曉雄新舞作 映動人心省思戰爭 台北越界春巡 《浮生》紀念羅曼菲。PAR表演藝術雜誌，(183)，18-18。https://doi.org/10.29527/PAR.200803.0008
- Liu, P. C. (2014). 文學、歷史與回憶：龍應台的《大江大海一九四九》與賈西亞‧蒙德羅的《明日非天意所願》. 語文與國際研究, (12), 71-86. https://doi.org/10.3966/181147172014120012003