延伸閱讀
- 丘庭傑（2019）。「笑聲」與「寫實」：重探魯迅《故事新編》和張天翼《鬼土日記》、《洋涇濱奇俠》。人文社會科學研究，13(4)，67-87。https://doi.org/10.6284/NPUSTHSSR.201912_13(4).4
- 張瑜臻（2021）。探討恐怖作品《鬼店》中美的形式原則對恐懼感受的關鍵因素-以創作短片《皮球》為例〔碩士論文，嶺東科技大學〕。華藝線上圖書館。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=U0103-0408202117351500
- Wu, W. T. (2022). 童妮・摩里森《摯愛》和潔思敏．沃德《黑鳥不哭》中黑人的悲痛、失落與鬼魅纏繞 [master's thesis, National Taiwan University]. Airiti Library. https://doi.org/10.6342/NTU202203472
- 陶維均（2018）。黑眼睛跨劇團《戰場上的野餐》－戰火下話家常 體制外見荒謬。PAR表演藝術雜誌，(303)，84-84。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201803-201803150006-201803150006-84-84
- Tsai, M. L. (2019). 「非動人」？在赫塔．穆勒的小說中的青年問題以《人是大野雞在世界》、《狐狸那時已是獵人》與《呼吸鐘擺》為例. 臺德學刊, (26), 82-111. https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=15623033-201906-201907170005-201907170005-82-111