從波赫士到馬奎斯── 文學轉譯劇場的想像與實踐

From Borges to Marquez: Tranform Literature into Theatre

廖俊逞(June-cheng Liao)

指導教授 ： 馬汀尼

國立臺北藝術大學/戲劇學院/劇場藝術研究所/碩士(2006年)

https://doi.org/10.6835/TNUA.2006.00048

摘要

閱讀者常以為自己欠缺的是閱讀的方法，但閱讀者真正需要的是知道有人在做和你一樣的事，看到你看到的東西，想你冒出來的心事，尤其是清清楚楚講出你哽在喉嚨說不出來的話，這會適時安慰你孤獨閱讀歡快之餘不免時時襲來的寂寞和孤獨，你想弄清楚出現在你腦中心底的某個圖像或念頭不是幻覺，你並沒有發瘋，世界上有人和你一樣，而他不僅活得下去，還安祥快樂。

年輕時代曾為視力受損的阿根廷作家波赫士朗讀的閱讀者阿爾維托•曼古埃爾曾說，閱讀就是對話。瘋子會跟他腦子裡不斷迴響的聲音作想像的對話。閱讀時的對話也差不多，只是，讀者腦子裡迴響的聲音，卻是由文字悄悄撩撥起來的。讀者的回應，一般不見記載。但讀者卻也每每覺得不拿起筆在書頁的邊緣寫下心裡的回應，就是不行。我們最愛的書，有時就是會有這些案語、評點，而將文本延伸出去，送進另一個時空、送進另一個體驗裡去。書在對我們說話，因之而由幻成真；我們──書的讀者──之實存，也因而成立。

從二○○三年改編阿根廷詩人波赫士的劇場作品《致波赫士》後，○四年以葡萄牙詩人費爾南多•佩索亞日記為本創作《疾病備忘》，到今年初改編馬奎斯同名小說的《百年孤寂》，完成「文學劇場三部曲」。踏入劇場近十年，導演了十二齣戲，其中有大半數是改編自文學作品，在文學和劇場的創作渠道上，我並沒有更加悠然自得地行走，反而越來越來猶豫躊躇。不可否認，在巨大而深邃的文本背景中，我和任何人一樣，只是一個微弱孤獨的閱讀者，然而身為一個擁有創作特權的閱讀者，我更想探究劇場書寫的另一種可能：將文學改編為戲，在感官媒介的創作中從不曾停歇，而以詩入戲卻是最困難的，難在對觀眾的溝通；每一齣劇作的發表，便代表著創作者正對構成他所在乎的世界的每一份子喊話、傾訴、理解和關愛。儘管任何精準的詞彙在媒介轉換的過程裡，隨時可能掉入語焉不詳的困境。

劇場和小說擁有不同的特權，讓它們互相轉換不是一件容易的事。相同的，「閱讀者和導演」、「文字和語言」、「想像和意象」也是全然不同之事。戲的生成是在闔上小說之後，當戲完成，又是再度打開小說的時候。本論文企圖論述的，便是在文學轉譯劇場過程中，一些理解和實踐的過程。閱讀與創作都是非常孤寂之事，極其孤寂又美好，我想擁有創作特權的閱讀者，都會願意在這兩者無止盡的交流與互換。

關鍵字

導演 ； 劇場 ； 百年孤寂 ； 馬奎斯 ； 波赫士

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Theatre ； Borges ； Marquez:

參考文獻

馬奎斯，《兩百年的孤寂：賈西亞•馬奎斯談創作》。昆明：雲南出版社，1997。

毛蓓雯，〈以實證幻，以幻襯實－從《百年孤寂》看魔幻寫實〉，《中外文學》，

朱靜美。〈必也表演乎？論勞伯．威爾森式的後現代表演〉《中外文學》第29卷第12期，2001年5月，頁108-125。

Arens, Katherine. “Robert Wilson: Is Postmodern Performance Possible?” Theatre Journal 43（1991）

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