任伯年繪畫“以西潤中”之淺析

To Analyze the Paintings Fo Ren Bo Nian with Western Points of Views

林錦濤(Jin-Tao Lin)

《造形藝術學刊》 2002年度 (2002/12) Pp. 153-169

https://doi.org/10.29830/TPAD.200212.0008

摘要

任伯年以個性鮮明的藝術風貌反應了彿鬱昂藏而又充滿生機的時代氣息，他的作品立意由出世而入世，藝術趣味由雅轉「俗」，藝術形式由千篇一律而化為多彩多姿。他的藝術風格生動清麗、明快清新，繼承了中國繪畫優良的傳統而化古為今，是近代畫史上的一個重要人物。尤其，研究學者大都認為他能擷取西方繪畫之長以西潤中，是在傳統中國畫中「化入」西法的出色畫家。
任伯年曾學習西洋畫法，並注重寫生，是值得研究者注視的重點。有關其繪畫研創與西洋繪畫的關係，研究學者論述如下：
1．丁羲元說：任伯年善於用水、用粉，另外他喜歡用濕筆，淡彩，來表現他對「蒼煙趣」的獨特感受和審美追求，顯然也接受到西洋繪畫主要是水彩畫的感染。
2．薛永年說：吸收西方的寫實技能，增強作品的視覺可信性，但這一切保持傳統水墨畫的格局為前提，所以不是「西化」而是「化西」。在這一方面，任伯年最有代表性。
因為任伯年平日注重寫生，又細心觀察生活，能深深的掌握自然現象，靠著紮實的寫生基礎，準確細膩而生動的描寫對象，將西方寫實技法融合在自己的創作中，所謂「化西」於中國畫中，是在中國畫的基礎上吸收了西畫的優點，使中國畫的造型更為豐滿、充實。有關任伯年的肖像畫，主要採用墨線畫成，墨線之外再稍稍輔以渴筆皴擦。不假烘染而用皴擦，目的是在表現凹凸時仍見筆觸，且喜歡用生紙表達，故能使作品更臻高雅，從「墨骨皴擦和稍加渲染」至「勾勒取神」的表現手法，也形成其獨特的風格。中國畫通常皆以散點透視來經營畫面，並不特別注重實景的定點透視問題。而任伯年亦能採取西洋繪畫的定點透視來表達畫面的空間感，並善於利用墨骨線條勾勒的強弱、虛實，來表達物體在空間的真實性。
任伯年設色精妙絕倫，是一位色彩大師，他把西方的水彩畫法「化入」傳統的「沒骨法」中，追求色彩的細微變化，加強色彩的表情功能。他善於用水、用粉使其自然交融，手法輕盈靈活。