一般認為初傳至台灣的布袋戲有南管、白字和潮調三種。「潮調布袋戲」之所以稱「潮調」,主要是以所使用的後場音樂、腔調、戲路與他種掌中戲有別而分別之。 本論文主要建立在田野調查的基礎上,訪問現存的潮調藝人,並將蒐集到的潮調布袋戲資料,如以下的架構呈現: 緒論 討論台灣布袋戲的音樂、潮調布袋戲概況、潮調釋義,及田野資料 概述。 第一章 潮調戲齣《金簪記》劇本校勘。將此一普遍潮調布袋戲劇目之劇 本全文,予以校理列出。 第二章 《金簪記》音樂的記錄。訪問潮調藝人詹柳械,採錄其唱腔曲譜 及部分後場樂,後場樂主要以絃譜為主。 第三章 音樂分析。討論後場樂記譜的譜式,並以藝人李文舉之部分唱腔 予之比較,著重唱腔之唱唸及相似性的分析,並敘述田野所得後 場之資料。 結論 歸納潮調布袋戲所用音樂之特色。並交待此次研究重點,乃在於劇 本的校理呈現,及音樂曲譜的記錄。