以京劇素材為創作理念之琵琶協奏曲─《怒》、《京劇印象》、《臉譜集》分析與詮釋

陳茗芳(CHEN MING FANG)

指導教授 ： 王世榮 教授 ； 施德玉 教授

國立臺灣師範大學/藝術學院/民族音樂研究所/碩士(2009年)

摘要

琵琶自西域傳入我國，經過了漫長時間的保存、發展及改良，在演奏型式及其樂器型制上都有很大的改變，成為中國音樂的代表樂器之一；隨著中國文化歷史的發展，琵琶這項樂器經歷了宮廷與民間不同音樂的影響，除了為說唱音樂及戲曲音樂伴奏，亦逐漸發展成獨奏樂器，進而大大發揮了琵琶樂器的性能，豐富了琵琶的音樂表現。
在中國民族器樂作品發展迅速的同時，受到西方交響曲形式影響所發展出的琵琶協奏曲，除了在琵琶的音樂創作上有更嚴謹的規範性外，卻也使琵琶呈現出多彩繽紛的面貌，賦與琵琶不同以往的表現模式，進而發揮樂器本身的強性。為符合民族精神與時代性的意義，許多琵琶協奏曲作品採用中國傳統藝術為創作素材，與琵琶音樂發展有密切關係的戲曲音樂也是重要創作素材之一；為呈現此風格樂曲對琵琶演奏技法及安排與發展，都有相當大的影響，進而引發筆著動機，試圖找出如何在西方音樂的作曲手法下，仍能秉持民族音樂風格的理念，並透過琵琶這項樂器的特點呈現出來。
本文主要以盧亮輝先生的《怒》、權吉浩先生的《京劇印象》及陸橒小姐的《臉譜集》三首琵琶協奏曲為研究內容，藉由三首作品的樂曲背景、曲式結構分析及演奏詮釋，探討在演奏詮釋上的音樂內容和想像、創作的理念與音樂思維，及如何掌握此類作品的特性，其風格對於琵琶演奏技法有何影響，提供表演及詮釋上的幫助。

關鍵字

琵琶 ； 京劇素材 ； 協奏曲 ； 演奏詮釋

參考文獻

許牧慈。〈「摧藏千里態，掩抑幾重悲」─指法在琵琶音樂語境中地位之探討〉。國立台灣師範大學民族音樂研究所，2001。

李家瑜。〈盧亮輝二胡協奏作品分析〉。國立台灣師範大學民族音樂研究所，2004。

王涬薇。〈現代琵琶作品創作理念與詮釋〉。國立台灣師範大學民族音樂研究所，2005。

劉怡伶。〈戲曲素材運用於琵琶樂曲之探討〉。國立台灣師範大學民族音樂研究所，2006。

參考資料