手持相機的畫家長谷川三郎－中日戰爭下的雲岡石窟與現代主義美術家

Painter with a Camera: Hasegawa Saburo and His Tour of the Yungang Grottoes in the Late 1930s

五十殿利治(Toshiharu Omuka)

《國立臺灣大學美術史研究集刊》 37期 (2014/09) Pp. 1-33+35-42+237

https://doi.org/10.6541/TJAH.2014.09.37.01

摘要

1937年7月中日戰爭爆發後，日軍旋即於同年9月進駐山西省大同市，對位於該市近郊的雲崗石窟發佈保護命令，展開石窟的保存與調查活動。起初有限的交通手段，由於石窟作為觀光地而有所整備。自鶴田吾郎、長谷川春子等人開始，日本美術家頻頻造訪，以畫筆或相機留下紀錄，回國發表。如此同時突顯了日軍於當地進行史跡保護的成效。雲崗石窟自1910年代中期起，透過審美書院發行《東洋美術大觀》等以專家為對象的美術全集，或高價的專門書，而被介紹，另一方面於關東大地震後，平凡社低價版的《世界美術全集》刊載相關圖版，使其作為世界性美術遺產的認識普及於一般大眾。長谷川三郎也是於旅行中國途次造訪石窟的一人。當時他作為抽象美術評論家，以不分古今東西的寬廣視野評論美術，在1938年9月，不以畫筆，而是持起相機，迎向此世界性的古典遺產。從長谷川三郎回國後隨即發表的攝影、遊記，與之後的「鄉土誌」攝影連作，可見他在流動的時局中，摸索欲確認作為畫家、美術家的自我定位。

關鍵字

日本 ； 雲岡石窟 ； 長谷川三郎 ； 觀光 ； 1930年代

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Japan ； Yungang Grottoes ； Hasegawa Saburo ； tourism ； 1930s

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