吳興國程式化與化程式表演特色研究： 以《李爾在此》為例

A Study on the formula and transformation of Wu Xingguo: king Lear as an Example

盛榮萱(Sheng-Jung Hsuan)

指導教授 ： 陸愛玲

國立臺北藝術大學/戲劇學院學術論文/戲劇學系碩士在職專班/碩士(2017年)

摘要

《李爾在此》一人分飾十角，運用不同行當、流派的傳統功法，不追求某個流派唱腔，某個動作要像誰，不走向公式化， 不變得概念化，而是通過「行當」和流派的手段， 創造舞臺色彩鮮明濃烈的人物形象。《慾望城國》中吳興國的做表更為誇大，肢體律動更自由，跳脫京劇程式化的框架，有別於傳統戲曲表演。當代傳奇劇場三十而立之年推出的《仲夏夜之夢》， 則在聲音和服裝上有較大程度的跨界。演藝際線跨戲曲、現代舞、 影視的吳興國，如何轉化傳統戲曲表演藝術，融合西方表演訓練， 重塑表演、身體、聲音，從「程式化」表演出發，思考「 化程式」的技巧與原理都是本論文鑽研目標。
論文以《李爾在此》表演研究為中心，同時透過同樣是由吳興國編、 導、演的《慾望城國》及《仲夏夜之夢》作為研究的補充材料。後兩者借大量第一手訪談之分析研究，以期深入了解吳興國本人的創作發想、創作的心理狀態歷程，以及跨界創作的身心衝突。

關鍵字

吳興國 ； 程式化 ； 化程式

並列摘要

"Lear in this" one sub-ten angle, the use of different acts, genre of traditional exercises, not the pursuit of a genre singing, an action like who, not to the formula, not become conceptualized, but through the "line "And the means of genre, creating a distinctive color of the stage image. "Wonderland City" Wu Xingguo's table is more exaggerated, the rhythm of the body more freedom, jump off the Beijing-style programming framework, different from the traditional opera performance. Contemporary legend theater thirty years of the launch of the "Midsummer Night's Dream", in the sound and clothing have a greater degree of cross-border. How to transform the traditional opera performance art, integrate western performance training, reshape performance, body, sound, from the "stylized" performance, thinking about the "craft" skills and principles Are the objectives of this paper.
The paper is centered on the research of "Lear in this", and it is also a supplement to the study of the "Dream City" and "Midsummer Night's Dream" by Wu Xingguo. The latter two by a large number of first-hand interviews of the study, with a view to in-depth understanding of Wu Xingguo's own creative thoughts, creative state of mind, as well as cross-border creation of physical and mental conflict.

並列關鍵字

WuXingguo ； formula ； transformation

參考文獻

馬森：《中國現代戲劇的兩度西潮》，臺北，聯合文學出版社，2006。

烏塔哈根著，胡茵夢譯：《尊重表演藝術》，民國76年，臺北：漢光文化事業股份有限公司。

黃承元：〈二十一世紀莎劇演出新貌：論吳興國的《李爾在此》〉。95年2月21日。

鄒元江：〈梅蘭芳的「表情」與「京劇精神」〉武漢大學哲學學院教授。戲劇研究第2期。2008年7月，頁145~168。本文為作者主持研究的「十一五」國家社會科學基金專案〈梅蘭芳表演美學體系研究〉的階段性成果之一。

鄭傑文：〈慾望現代與混血表演：1986-2006當代傳奇劇場作品初探〉，2007。臺灣大學戲劇學研究所碩士論文。