延伸閱讀
- Hsien, L. Y. (2016). 史丹利．庫柏力克文學改編電影《大開眼戒》與阿圖爾．施尼茲勒原著小說《綺夢春色》的跨媒介比較. 臺德學刊, (24), 48-67. https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=15623033-201612-201707180012-201707180012-48-67
- 蕭瑞莆（1999）。從「中界軀體」看後設電影之文化論述策略：以德瑞克．賈曼之《浮世繪》及彼德．格林那威之《建築師之腹》為例。中外文學，27(8)，68-96。https://doi.org/10.6637/CWLQ.1999.27(8).68-96
- 朱靜美（2016）。莎劇電影獨白的「後設」表現手法－以邁可．阿米雅達的《哈姆雷特》為例。載於國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所（主編），2016跨界對談11：表演藝術研究學術研討會論文集（頁11-28）。國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20230421001-N202304210016-00001
- 陳蓓萱（2015）。電影《帝國大審判》的敘事模式與 歷史再現：兼論影視文本在中學教育的運用〔碩士論文，國立臺灣師範大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6345/NTNU202205242
- 黃靖涵（2012）。影視教材在高中台灣史「白色恐怖」教學的運用：以電影《超級大國民》、《天公金》為中心〔碩士論文，國立臺灣師範大學〕。華藝線上圖書館。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=U0021-1610201315311850