台灣紀錄片再現模式分析－以921地震紀錄片《生命》為例

An Analysis on the Mode of Representation of the Documentary in Taiwan-Take "Life" from 921 Earthquake Documentary Series Works as an Example

王慰慈(Weitsy Wang)

《藝術學報》 78期 (2006/04) Pp. 79-100

https://doi.org/10.6793/JNTCA.200604.0079

摘要

以往台灣紀錄月受約於傳統再現真實的美學觀，大致採以大量旁白、訪談、搖晃、紀實、大量插入舊素材畫面等等風格作為詮釋觀點。本篇論文企圖以Bill Nichols 2001年的紀錄月理論為架構，探討2004年在台灣紀錄月造成極大迴響的《生命》，其再現模式的運用，以及敘事語言之突破的可能性。導演吳乙峰如何使用解說的、展演的、反身自省的再現模式挑戰內心的真實世界，如何將主觀的記憶與經驗，以想像性、自由性、辨證性的記錄語言，展開個人情感化的敘述，藉以引發電影啓發性之特質。

關鍵字

台灣紀錄片 ； 紀錄片美學 ； 再現真實 ； 解說模式 ； 詩意模式 ； 展演模式 ； 反身自省模式 ； 虛構的

並列摘要

As we know, Taiwanese documentary in the past were inclined to take a traditional format and techniques in the representation of reality, such as utilizing pile of narration, interviews, handheld camera movement, recording the slice of life, and loads of inserts of old footage. This essay takes Bill Nichols' documentary theory as basic structure and aims to examine the film ”Life” on its mode of representation and the possibility of breakthrough in the film language of Taiwanese documentary. The article will look into documentary director Yi-Fong Wu's approach on how he utilizes various modes of documentary such as expository mode, perfomative mode and reflexive mode to reveal inner world of people, how he manages the imaginary, liberated and dialectic language in documentary in order to present subjective memory and experience as a way of personal and emotional presentation, which overall demonstrate the inspirational characteristic of film.

並列關鍵字

Taiwan Documentary ； Documentary of Aesthetics ； Representation of Reality ； The Poetic Mode ； The Expository Mode ； The Observational Mode ； The Participatory Mode ； The Reflexive Mode ； The Performative Mode ； Fictio

參考文獻

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